Jimmy Jam
[font='Times New Roman, Times, Georgia, serif']An Interview with Jimmy Jam of The Original 7ven, Part Two (hier nur nur der Teil, wo es um MJ geht...)
http://www.themortonreport.com…e-original-7ven-part-two/
Speaking of Michael Jackson, what can you share about working with him on HIStory (1995)?
Michael was amazing. I can’t think of a studio moment that blew us away more than the first time he got in front of a microphone on“Scream.” It was really funny. First of all, when we put that track together, I had Janet come to Minneapolis. I just said, “I need you to be here for inspiration.” So Terry and I put together four or five different tracks, and for one of the tracks, Janet said, “I hope he doesn’t like this one, because I want this one for me.” And another one of the tracks, she said, “This is the one he’s going to like, I know my brother.”
Reden wir über Michael Jackson, was kannst du mit uns teilen, über die Zusammenarbeit auf HIStory 1995?
Michael war erstaunlich. Ich kann mich an keinen Augenblick im Studio erinnern, der umwerfender war, als der, wo er zum ersten Mal für "Scream" am Mikrofon stand. Es war wirklich lustig. Zuerst mussten wir, als wir diese Aufnahmen zusammenstellten, Janet nach Minneapolis bekommen. Ich sagte einfach: "Ich brauche dich hier als Inspiration." Also stellten Terry und ich vier oder fünf verschiedene Tracks zusammen und über eines der Stücke, sagte Janet "Ich hoffe, dass er das nicht mag, weil ich dieses für mich möchte." Und zu einer anderen Aufnahme, sagte sie, "Dies ist diejenige, die er mag, ich kenne meinen Bruder."
So we go to the Hit Factory in New York. We played all these tracks, and when the track that ended up being “Scream” came on, he said, “Yeah I like that.” Janet said, “I told you that’s the one he was going to like! I’m so glad he didn’t like that other track.” Well, the other track ended up being“Runaway,” her single from Design of a Decade. I actually thought that track would’ve been a great duet for them, but Michael wanted to be real aggressive and real hard. He had things on his mind about how he felt he was being treated in the press. And the track for “Scream” was sonically perfect for what he wanted to do lyrically.
Wir gingen also in der Hit Factory in New York. Wir haben alle diese Titel gespielt, und als die Aufnahme, die dann "Scream" wurde an die Reihe kam, sagte er: "Yeah, das mag ich." Janet sagte "Ich hab's euch gesagt, das wird er mögen! Ich bin so froh, dass er nicht den anderen Track genommen hat." Nun, die andere Aufnahme endete als "Runaway", ihre Single von "Design of a Decade". Ich dachte eigentlich, dass diese Aufnahme ein großes Duett für sie beide werden könnte, aber Michael wollte wirklich aggressiv und sehr hart sein. Er hatte Dinge im Sinn, über seine Gefühle darüber, wie er von der Presse behandelt wurde. Und der Track für "Scream" war klanglich perfekt für das, was er textlich ausdrücken wollte.
When he went into the studio, the idea was that he was going to sing it first and then Janet would go in and sing after him. So Janet’s sitting there, me and Terry are sitting there, and Michael goes in. Before he sings, he’s just real calm and quiet, “Can you turn my headphones up a little bit?” Then all of a sudden the music comes on and he starts dancing around the room, hitting all his signature moves. And he’s like, wearing a bracelet or something while clapping — you’re not really supposed to do that when you’re on the mic, but it didn’t even matter. When it was over, I swear to God, it was just silence in the room. He said, “How was that?” We’re like, “Yeah, that sounded really good.” And I turned and looked at Janet and she said to me,“I’ll just do my vocal in Minneapolis.” It was like, “I’m not going to do my vocal right now.” Obviously he just killed it, right? [laughs]
Als er ins Studio ging, war die Idee, dass er zuerst singen sollte und Janet nach ihm singen würde. Also sassen Janet, ich und Terry dort und Michael geht hinein. Bevor er singt, ist er sehr gelassen und ruhig, "Kannst du meine Kopfhörer ein bisschen aufdrehen?" Dann beginnt plötzlich die Musik und er beginnt im Zimmer herum zutanzen, macht all seine "signature Moves". Und er hatten ein Armband an oder soetwas, beim Klatschen – du sollst eigentlich nicht wirklich hinter dem Mikrofon soetwas tun, aber das war unwichtig. Als es vorbei war, ich schwöre bei Gott, war im Raum völlige Stille. Er sagte: "Wie war das?" Wir sagten in etwa: "Yeah, das klang wirklich gut." Und ich drehte mich zu Janet und sie sagte zu mir, "ich werde meinen Gesang in Minneapolis aufnehmen." Es hörte sich an wie, "Ich werde nicht hier und jetzt singen." Offensichtlich hatte er es gerade voll getroffen, nicht wahr? [lacht]
So we go to Minneapolis with Janet, where she does a great job on her vocal. We send it to Michael, he goes, “Wow, Janet sounds great. Where did she record that vocal?” I said it was in Minneapolis. “I’m coming to Minneapolis.” So Michael comes to Minneapolis to re-record his vocal, and it was a real glimpse into his competitive nature. It didn’t even matter that it was his sister. It was just like, “No. I have to redo it. She did hers, I have to redo mine.” It was just crazy, his competitiveness even with his own sister. But it was that drive for perfection. And the original vocal he did in New York ended up being probably 90 percent of the vocal on the final song.
Also geingen wir mit Janet nach Minneapolis, wo sie ihren Gesang großartig ablieferte. Wir schicken es zu Michael, er sagte, "Wow, Janet klingt großartig. Wo hat sie die Vocals aufgenommen?" Ich sagte, dass es in Minneapolis war. "Ich komme nach Minneapolis." Michael kommt also nach Minneapolis, um seinen Gesang nocheinmal aufzunehmen, und es war ein echter Einblick in seine konkurrierende Seite. Es war unwichtig, dass es seine Schwester war. Es war einfach nur, "Ich muss es wiederholen. Sie hat ihren Teil gemacht und ich muss meinen wiederholen." Es war einfach verrückt, sein Wettbewerb sogar mit seiner eigenen Schwester. Aber es war dieses Streben nach Perfektion. Und die ursprünglichen Vocals, die er in New York aufgenommen hatte, endeten zu ca. 90 Prozent als Gesang des entgültigen Songs.
That’s pretty unique that you’ve had opportunities to work with both Prince and Michael Jackson.
It was great too, working with Prince and working with Michael, they were polar opposites in the way they worked. Prince would walk in the studio at the beginning of the day and he’d walk out with “1999,” done. Michael, we’d spend a day just on the volume of the handclaps. I mean, literally. And we’d turn them up and he’d say, “Okay, I’ll come back tomorrow and we’ll listen to it again.” We come back the next day, and he’d go, “Can we turn that up just a little more?” Yes, we turn it up. “Okay, make me a tape.”Okay. “I’ll come back tomorrow and we’ll listen again.” I mean, it was literally like that. But that was, you know, learning from people like Quincy Jones, people who were very meticulous about what they did.
Das ist ziemlich einzigartig, dass Sie mit Prince und Michael Jackson gearbeitet haben.
Es war toll, mit Prince zu arbeiten und mit Michael, sie sind polare Gegensätze in der Art, wie sie arbeiteten. Prinz ging morgens ins Studio und er verlies es abends und hatte "1999," beendet. Mit Michael, verbrachten wir schon allein einen Tag nur mit der Lautstärke des Händeklatschens. Ich meine, buchstäblich. Wir drehten die Lautstärke hoch und er sagte, "Okay, ich komme morgen wieder und wir werden es nocheinmal anhören." Wir kommen am nächsten Tag wieder, und er sagt "können wir es noch ein wenig lauter machen?" Ja, wir drehen es hoch. "Okay, mach mir ein Band davon." Okay. "Ich komme morgen wieder und wir hören es nocheinmal an." Ich meine, so war es wirklich. Aber das ist es, was man bei Leuten wie Quincy Jones lernt, Leute, die sehr sorgfältig, mit dem sind, was sie tun.